渴求真知的记者从来不少，他们早就用长枪短炮将整个剧组围得水泄不通，苏黎他们全部被围在了中央。
如果没有苏黎，那《山楂树之恋》肯定不会获得那么高的关注度。而现在，苏黎本身的强大人气，加上张毅谋原本拥有的一些知名度，两个人的合作被很多人所期待。
这些记者询问的问题也相当多相当广，很多东西被他们天马行空地联系到了一起。当然，兵来将挡水来土掩，苏黎他们还总是在回应着的。
等到强势围观的记者慢慢走开之后，苏黎才有点儿疲惫的转过身来，看到了同样疲惫的张艺谋，两个人相视苦笑。记者的热情果然是超出了他们的预期，他们几乎没什么准备，刚刚就被记者们给围住了。
等到应付完媒体之后，今天的拍摄差不多也就可以开始了。《山楂树之恋》这部电影，有很多场景会在外面的田野和村庄上拍摄，第一个大部分的场景基本上就都放在农村里拍摄了。
剧组来到了农村，倒是有些人不太适应，不过苏黎和张毅谋这些人倒是没什么。苏黎自己就是在农村长大的，对这些地方也没什么不适应的，而张毅谋拍了那么多年电影，不管什么场景都去过了，对农村的场景也不会有不熟悉的，更何况年轻时候他也是有过这些下乡经历的。倒是剧组里的其他人不太适合这片环境，虽然说农村的环境要比城市好了很多，但是这些地方困扰一些演职员的地方很多：吃饭的环境、遍地的灰尘，有的时候剧组就在那儿，内急的时候只能上风景厕所……
上风景厕所这种事情在剧组中并不少见，剧组在拍摄一些野外戏的时候，前不着村后不着店的，除了风景厕所还真没解决的地方！幸好苏黎他们拍摄的《山楂树之恋》是一部反映文革期间的作品——如果是反映古代的作品那就悲剧了，一层层的戏服，还要找风景厕所，总之就是杯了个具的。
在这种时候，一部戏常常转山转水，在很多拍摄场地奔波，而且还是在一些交通不太方便的地区，而且要拍摄的场景都不是可以直接用的，还是需要仔细耐心布景过的……这些细细碎碎的事情加起来之后，对一个导演的考验就比较深刻了。苏黎也真正找到了一些从张毅谋身上可以学到的东西，整个剧组，面临着许许多多的困难——食物、环境、心情等等，这些困难对一个导演来说确实比较严重。但是，张毅谋化解得相当到位，兵来将挡水来土掩，就例如解决事物的问题，也没有花费太多的精力，他有了自己的多年以来的经验，轻轻松松就得到了解决。
这些时候就是苏黎仔细学习的时候，这些天，苏黎在剧组之中基本上也就不往外跑了，就算有时间放假基本上也留在剧组的身边。苏黎已经将自己的称呼直接变成老师很久了，但在《山楂树之恋》之中，这种称谓才真正得到了体现的地方。
《山楂树之恋》的拍摄，很多地方都体现了导演的呕心沥血，这种电影，又不是古装架空什么的，一些地方可以胡乱编造；也不是现代时装剧，可以有现实的背景作为参照，所以，在一些地方上，相当体现导演的功力。
张毅谋是一个很会讲故事的导演，一部电影的拍摄，从第一个镜头，到最后一个镜头落下帷幕，一点一滴都能够看到他的功力。一点点地累积之下，一部电影才被很多东西串联起来，最后连成一线，让人能够感受到一场声光影的绚烂享受。
每个导演都有自己擅长的东西，苏黎最擅长的东西是对气氛的铺垫，还有那种对节奏的掌控，现在还可以加上一种对大场面和动作场面的完美驾驭能力，这方面在《盗梦空间》方面也体现得淋漓尽致。当然，也可以说《盗梦空间》那部电影的电影结构，讲故事都达到大成阶段了，但那是因为苏黎有一部现成的《盗梦空间》作为参照的原因，他自己一个人的话，是很难拍得这么好的。他还年轻，经验还浅，还需要很多的事情慢慢地学习、慢慢地积累、慢慢地进步。
在《山楂树之恋》这儿，苏黎就见证到了《山楂树之恋》从无到有地一步步羽翼渐丰，张毅谋对那种剧情掌控能力的循序渐渐也慢慢地摆在自己的面前。苏黎在里面一直地吸收和学习，等到张毅谋做一些事情的时候跟在他的身边学习。
张毅谋自然也在尽心传授着苏黎一些自己知道的事情，他自己知道，苏黎现在的导演能力，在很多地方甚至已经在自己之上了！至少，从《盗梦空间》看来，苏黎那种对气氛的铺垫，他对场面的掌控是自己也没办法和他比的。但是，苏黎自己也有着一些缺陷，也还有很多不足的地方，这些地方如果自己能够稍微点拨一下他，他的进步就会更加明显。
张毅谋自己是摄像师出身的，对镜头的把握相当敏感，《山楂树之恋》这部电影拍摄的时间之内，他的这种敏感性体现得淋漓尽致。他对镜头的摆弄也是相当精准的了。他在给苏黎说一些事情的时候，往往也会加入一些对镜头的考察，从这方面来说，苏黎从他身上学到的东西确实不少。
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