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“越狱”的停播其实原因有很多，编剧工会的罢工固然是十分重要的因素之一，但归根究底，其实还是剧集本身质量的下降。从观众们的反应就可以看出了，和埃文-贝尔预测的一样——准确来说是和上一辈子的发展轨迹一样，“越狱”第三季质量的下降使得观众怨声载道，也让这部第一季被誉为“神剧”的作品几乎在一夜之间就沦为了平庸。
在这种情况之下，媒体对于十一工作室的“神奇能力”也不得不佩服，而埃文-贝尔一贯以来对剧本的坚持，经过了“加勒比海盗”第二部和第三部的熏陶，又有“越狱”的鲜明例子，再加上十一工作室近年来的出色表现，也开始逐渐在好莱坞传播了开来。
一直以来，剧本在好莱坞其实就是备受重视的，但相比起制作人来说，还是略逊一筹。而埃文-贝尔对于剧本的坚持，始终走精品路线，让十一工作室一直发展到了今天，这也让重视剧本的风潮略有抬头。
如果这种局势出现在其他任何时候，想必都是一片和乐融融的景象，但出现在编剧们正在为自己的合法权益而斗争的情况中，那么就显得十分敏感了。“越狱”改嫁之后的失败，在某种程度上，增涨了编剧们的气势，也让制作人阵营越发郁闷。
到了每周四编剧们提交剧本的日子，果然编剧工会大部分编剧都没有任何反应，看来，编剧工会的罢工行动势必会继续持续下去了。而伴随着“二十四小时”、“越狱”、“迷失”、“绝望的主妇”等人气剧集足足提前两个月进入冬歇期，编剧工会和制作人工会之间的拔河游戏也越来越紧绷。从目前看来，编剧工会占据了一点优势，虽然只是十分细微的领先，但在利益纠葛如此紧密的情况下，已经实属不易。
随后，编剧工会的优势开始一点一点地增加。
十一月十七日，“达-芬奇密码”作者丹-布朗另外一部小说“天使与魔鬼”改编成为的电影，拍摄正式推迟，成为了第一部受害的电影。有了第一部，就有第二部，紧接着，由“撞车”编剧保罗-哈吉斯编写的“007：大破量子危机”，威尔-史密斯主演的“全民超人汉考克”，亚当-桑德勒主演的喜剧作品“别惹佐汉”全部都停摆。显然，编剧们的罢工已经开始从边拍边播的电视剧产业向电影产业蔓延。
与此同时，整个好莱坞的演员们都团结了起来，由伍迪-艾伦这位纽约之王领衔，埃文-贝尔、西恩-潘这两位刺头都被纳入麾下，再加上蒂姆-罗宾斯、苏珊-萨兰登、简-方达、查理兹-塞隆、伊桑-霍克、菲利普-塞默-霍夫曼等演员，花费了不到两天的时间拍摄了一段视频短片，在YouTube等网站上全面发布，对编剧表示了支援。
这一次掌镜的自然是有史以来最有个性的伍迪-艾伦，这位老人在他长达四十年的导演生涯之中，一直都是颠覆类型的代表人物，他对于奥斯卡的抵制态度更是堪称一段传奇，他1977年依靠“安妮-霍尔”拿到了当年奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳女主角四座小金人，但是他却拒绝出席奥斯卡领奖，因为他认为那是没有任何意义的一个场合，比起出席奥斯卡来说，他宁愿在纽约的小酒吧里吹单簧管。伍迪-艾伦唯一一次出现在奥斯卡的舞台上，则是在九一一之后为了他心爱的纽约。
伍迪-艾伦为了应援编剧工会拍摄的这一支短片创意来源于波普艺术大师安迪-沃霍有名的“试镜（Screen.Tests）”——用黑白胶卷展现上个世纪六十年代末的偶像人物。
在镜头之中，埃文-贝尔认真地对着镜头说了一番话，但他说话的内容却根本听不见，相反，观众听到的是叽叽喳喳的鸟叫声和潺潺的小溪流水声。搭配另外一组镜头，画外音重现了上个世纪五十年代电视连续剧“不夜城”的片头，当摄像机划过曼哈顿天际时，声音响起，“在这座城市有八百万个传说，这是其中的一个。”然后镜头再次回到埃文-贝尔灰白的脸上，但是埃文-贝尔什么也没有说，只是动了一下。
其实这些镜头的真正意义就在于，有画面有演员有色彩，但是没有台词没有情节没有场景，那么所有一切的镜头都失去了意义。
这个视频被放到了YouTube之上，短短二十四个小时之内，点击率就突破了两百万。但讽刺的是，YouTube就是编剧和制作人争夺利益的主战场，而YouTube维系的大部分电影公司就是编剧这一次反对的对象。
另外，编剧工会还制作了一系列被命名为“有苦难言”的视频，数量超过五十个，每部视频的结尾都会出现“有苦难言”几个字，最主要是通过这些视频告诉全世界编剧们到底扮演的什么角色，也可以吸引更多公众对罢工投以关注。
当连带伤害越来越广泛，制作人工会也不可能继续按兵不动，他们必须拿出相对应的策略，寻求解决办法，不管是制止罢工的蔓延，还是推进谈判的进行，亦或者是其他可能性，制作人工会至少需要拿出一些对策才行。
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